Основой для новых направлений в архитектуре могут стать новаторские открытия прошлого века

В условиях информационного перегруза современный человек все больше тяготеет к минимализму, ища в жилье простоту, логичность и адаптивность. Эта тенденция вынуждает архитектуру быть беспрецедентно гибкой и осмысленной. Возможно, решение кроется в переосмыслении архитектурных тенденций ХХ века.

– В дискуссиях о современной архитектуре часто можно услышать слово «минимализм». За ним будущее?

Т.Б.: Минимализм – очень широкое понятие, которое можно рассматривать как направление в культуре, философию жизни или эстетическую концепцию. Его суть в функциональности, чистых линиях, открытых «пустых» пространствах, отсутствии лишних деталей, что формирует сдержанную и лаконичную среду.

В начале XX века исторические стили предшествующих эпох не соответствовали новаторскому духу прогресса и развития, охватившего все сферы жизни. Перед архитекторами новой эпохи стояла задача переосмыслить формообразование, отбросив традиционные подходы, найти первообраз – простые геометрические фигуры, открыть формулу новой эстетики. Так зародились функционализм, рационализм, конструктивизм, футуризм, которые вызывали у современников и восхищение, и негодование, но при этом поражали своей честностью и смелостью. Это было время поисков, не все архитектурные эксперименты были восприняты благосклонно, горожанами новая эстетика воспринималась как грубая, не отвечающая традиционным классическим представлениям о красоте и архитектурно-художественной выразительности здания. Если вспомнить триаду Витрувия, функционализм ставил во главу «пользу», конструктивизм – «прочность». Конечно, эти понятия в начале XX века воспринимались уже в ином качестве, но в новой архитектуре, как и в обществе на тот момент, еще не успели сформироваться единые универсальные принципы «красоты». Да и сегодня есть сложности в понимании красоты современной архитектуры, как и всего современного искусства. Возможно, само понятие красоты, которая традиционно определяет ее носителя как произведение искусства, также нуждается в трансформации.

В недалеком прошлом технологии радикально изменили архитектурные поиски, породив хай-тек и одно из вытекающих из него течений – параметризм. Хай-тек превратил открытые коммуникации, стекло и металл в эстетику. Здания создавались похожими на высокотехнологичные механизмы. Параметризм же, используя алгоритмы и компьютерное моделирование, отошел от фиксированных чертежей, создавая сложные, динамичные и адаптивные формы. Это цифровая эстетика, где форма, функция и контекст сливаются бесшовно. Они поражают как сложностью в части создания проекта, как и технологичностью воплощения. Это уникальные объекты, призванные демонстрировать достижения науки и техники, а также финансовую мощь их заказчиков. Наполнены ли они красотой, относящей их к произведениям искусства, – вопрос открытый.

В мире постоянного информационного шума, в основном визуального, мы находимся под давлением направленных на нас со всех сторон информационных потоков, которые требуют обработки и реакции. Как следствие, мы остро нуждаемся в месте спокойствия, где сможем восстанавливать силы. Подобные задачи в западной современной архитектуре решает средовой подход, учитывающий различные факторы влияния архитектуры на человека: социальный, эмоциональный и информационный.

Но это не единственный путь. Основой для новых направлений в архитектуре могут стать новаторские открытия прошлого века, одним из которых является структурализм, появившийся в середине ХХ века, но не получивший, на мой взгляд, должного переосмысления.


– Почему именно это направление? В чем заключаются его принципы?

Т.Б.: Структурализм стал ответом на строгую догматичность модернизма, предлагая иной взгляд на формирование пространства. Его суть заключается в создании зданий не как единых монолитных объемов, а как совокупности взаимосвязанных, повторяющихся модулей или ячеек, которые образуют сложную, но логичную пространственную структуру.

Главная цель структурализма – это формирование живой, адаптивной и иерархичной среды, где каждая часть вносит вклад в общее целое и где человек чувствует себя частью упорядоченной, но при этом разнообразной системы. Это направление стремилось уйти от холодной функциональности и обезличенности, характерных для модернизма, например, предлагая архитектуру, которая была бы более гуманной, интерактивной и масштабируемой – от отдельного помещения до целого городского квартала. В основе лежит идея «соседей, ячеек, гнезд», подразумевающая создание сообществ, где индивидуальные пространства объединены общими зонами, а сам процесс проектирования ориентирован на выявление и развитие отношений между элементами. Материалы, как правило, демонстрировались в своей естественной фактуре, а выразительность достигалась за счет ритма и повторения структурных элементов, создавая архитектуру, которая была одновременно и узнаваемой, и уникальной.


Пример структурализма. 1963 год. Школа архитектуры Йельского университета. Архитектор Пол Рудольф

В отличие от многих современных течений, где форма часто подчинена функции, конструкции и материалам, структурализм, не получивший должного развития в свое время, сегодня может пережить ренессанс. Он идеально соответствует растущему запросу общества на минимализм и отказ от излишеств, но при этом подразумевает глубокое продумывание объемно-пространственной композиции. Интеграция таких принципов, как золотое сечение, метрика, ритм и тектоника, позволяет создавать гармоничные и выразительные здания, сочетая эстетику с функциональностью и отвечая современным потребностям. В структурализме архитектор формирует эстетически выверенную геометрическую композицию, которая учитывает конструктивный каркас.


Пример структурализма. 1975 год. Здание министерства автомобильных дорог (Тбилиси). Архитекторы Георгий Чахава и Зураб Джалагания

– Может ли структурализм обогатить рынок недвижимости, делая жилье не только функциональным, но и по-настоящему выразительным, комфортным для жизни?

Т.Б.: Представьте здание, стены которого выполнены из клинкерного кирпича. Каждый кирпич имеет уникальный оттенок и форму, что уже создает ощущение рукотворного орнамента, вызывая глубокий интерес наблюдателя. Это не просто стена, это тактильная, визуальная история. Важна и трехмерность проектирования, где объемы, формы и цвета работают в гармонии, создавая сложный, но понятный образ. Особую динамику и ощущение «живого» здания придает использование материалов, которые меняются со временем: дерево, медь, натуральный камень, благородно стареющие и приобретающие новые оттенки.

Дополнительную выразительность привносит озеленение фасадов. Вертикальные сады или продуманное озеленение террас позволяют зданию меняться вместе с сезонами и разрастаться, каждый раз представляя его в новом обличье. Главная цель современного архитектора – создать логичную и понятную структуру, которая будет интуитивно ясна и интересна каждому. Здесь крайне важен баланс: порядок и логика должны создавать гармоничное и увлекающее пространство, а не вызывать скуку.

Наконец, ключевую роль играет тектоника – художественное выражение конструктивного устройства здания. В наш век постоянных перемен, когда стабильность ценится особенно высоко, одно из требований, возлагаемых на архитектуру, – это безопасность и надежность, которые мы хотим ощущать на визуальном уровне. Минимализм как осознанная реакция на информационное пресыщение и следствие эрозии культуры потребления, находит органичное воплощение в структурализме, выражая глубокий смысл в простых формах и облекая продуманную структуру в интуитивно понятные материалы.

– Как, руководствуясь одним архитектурным направлением, девелоперам делать уникальные проекты?

Т.Б.: Архитектурный облик жилого комплекса формируется под влиянием множества факторов: от контекста городской среды и соседствующих зданий до жестких экономических показателей, государственных нормативов и специфических требований к участку. В таких регионах, как Петербург и Ленинградская область, существуют даже ограничения по цветовой палитре архитектурных решений, что еще больше сужает поле для экспериментов. И хотя пространство для инноваций по части материалов, габаритов и фактур фасадов остается, в сегменте масс-маркета девелоперы часто прибегают к использованию одних и тех же, проверенных временем материалов. Это неизбежно приводит к визуальной схожести зданий и утрате их индивидуальности.

Идеальным решением для гармоничного и продуманного развития всей территории мог бы стать комплексный мастер-план, но на практике такой подход, к сожалению, встречается нечасто. Однако даже в рамках минималистичного структурализма внешнее окружение, например, и уже существующие строения оказывают значительное влияние, определяя не только допустимые рамки проектирования, но и объемно-пространственную композицию жилого комплекса.

Одним из ключевых направлений для дифференциации является актуальное благоустройство и озеленение территорий. Современные проекты все чаще тяготеют к созданию пейзажных парков, гармонично сочетающих регулярные и естественные элементы дизайна. Здесь важно найти баланс между инновационностью решения и его доступностью для целевой аудитории.

Чтобы выделиться на рынке и предложить покупателям по-настоящему оригинальные архитектурные решения, девелоперам жизненно необходимо искать новые, более сложные и нестандартные подходы к проектированию и реализации. Именно в этом кроется потенциал для создания уникального продукта, способного привлечь внимание и вызвать подлинный интерес. Полагаю, что новое прочтение архитектурных течений, таких как структурализм, поможет решить эту задачу.

Опубликовано на портале Недвижимость и строительство Петербурга.